第32节
于归野从幻想中挣脱出来，眼中满是灵感迸发的欣喜。
小羽毛：田野老师，如果你觉得球型设定不好的话，我这里还有一版原始的……
小羽毛：【对手指】
田野：不，很好，非常好。
田野：毛毛，你可真是我的小福星。
小羽毛：……诶？
田野：其实开头我改了三版了，一直没想好怎么切入剧情。
田野：真想给你发一个金羽毛奖，有了你才有灵感降临。
……
周四早上八点，在电脑前熬了通宵的于归野依旧精神奕奕。
面前的咖啡杯已经添了三次，而word文档的标题也从【《苍穹之梦》1~3话脚本修改版】进化成【《苍穹之梦》1~3话脚本最终版v3.0】。好在这一夜的辛苦没有白费，他顺利在截稿日前把前三话的脚本完成了。
现在这个版本的脚本和他最开始的版本相比改动颇大，进入剧情的方式完全不同。
在最开始的版本中，女主角的初次登场是在环境优美的军校外，伴随着她语气轻松的自我介绍，代领观众进入她的世界。而现在这个版本则源于那日突然降临的灵感：战火纷飞的战场上，庞大的球型机甲灵活的躲过敌军的轰炸，从战场上解救了一个濒临死亡的战士，而当球型机甲的防护罩打开后，英姿飒爽的“安洁莉娜”出现在驾驶舱中。
两个截然不同的开头，带来的观感也是完全不一样的。
于归野有信心，这个最新版本的开头绝对会吊起读者的胃口，勾引着他们继续往下看去。
完成前三话后，他迅速把脚本通过离线传输方式发到了群里。
田野：【文件分享】
田野：@香蕉殿下 ，步编辑，这是前三话的定稿脚本，麻烦你看一下。
小羽毛：田野老师早安！这么早就起来工作啦？
小羽毛：【帅的人已经起床丑的人还在睡觉】.jpg
田野：【有的人看上去很帅其实他昨晚上根本没睡觉】.jpg
小羽毛：……
田野：^_^
燕其羽在被窝里迷迷糊糊看到这句话，惊的瞌睡虫都跑光光了。
每个创作者都会有熬夜赶稿的经历，燕其羽最晚熬到过凌晨四点，第二天差点没爬起来床。没想到田野老师比她还厉害，即使通宵达旦仍然精神很好。
小羽毛：你赶快睡觉！！！身体要紧！！
田野：嗯，我这就下去了。
小羽毛：田野老师，晚安~
田野：毛毛，早安。
……
于归野合上电脑，一头扎进床铺，他原本以为自己一定会在床上翻来覆去睡不着，哪想到刚碰到枕头，就瞬间被梦乡夺去意识，睡了个天昏地暗。
再醒来时，已是下午两三点钟了，本来他能一觉睡到晚上，可震天响的门铃打断了他的休息。
……是快递吗？
他扶着晕乎乎的脑袋走到玄关，打开了防盗门。然而站在门口的并非是快递小哥，而是一个穿着整齐制服、背着大包，手里拿着一次性拖把的保洁阿姨。
保洁阿姨看上去四十多岁，胖胖的一张脸上洋溢着热情的笑容。
“请问是于女士家吗？”她举起胸口的工作证，“我是‘xx到家’的保洁人员，来给您做房屋打扫！”
于归野一人住一百多平米的房子，难免有打扫不到位的地方。他生活习惯好，不会像一般单身汉那样脏衣服脏袜子满处飞，但男人眼里的“干净”和女人眼里的“干净”是有很大差距的。
于惊鸿前几次来弟弟家，总是能挑出一二三四处不如意的地方，她干脆给弟弟请了个保洁人员，让她上门来做大扫除，哪想到会打扰于归野补眠。
于归野只能无奈的接受姐姐的好意，把保洁阿姨领进了屋里。
保洁阿姨在门口换上鞋套，拎着一次性拖把走进屋里。
她是个自来熟，嗓门洪亮，特别热情的唠叨开了：“这小区我是第一次来，一层居然这么多户，我都转晕了！刚刚还敲了对面的屋门，开门的是个特别水灵的小姑娘，我说我是来做保洁的，她吓得直摆手，说自己没钱请不起保洁……哎呀您这厨房可真干净，平常不在家里开火吧？”
于归野被她吵得头疼，他言简意赅的给她指了一下需要打扫的区域，然后赶快转头躲进了书房里。
睡意离开，于归野打开电脑，想要看看早上发过去的脚本，编辑有没有反馈。
果不其然，刚一打开qq，步娜娜的私聊窗口就跳了出来。
香蕉殿下：田野，在吗？
香蕉殿下：睡醒了之后记得敲我。
香蕉殿下：脚本有问题，需要大修一遍。
香蕉殿下：你这么写，小羽毛是画不出来的。
于归野瞬间在电脑前坐直身体，呼吸不由自主的加重，编辑说他的脚本有问题——怎么会有问题？这幕开场他反复修改，即使改编成小说或者影视剧，也足够一鸣惊人。
田野：我在。
田野：剧本是哪里有问题，情节吗？
田野：画不出来是说作画难度太大？
看样子步娜娜一直等在电脑前，很快发来了反馈。
香蕉殿下：不是，你误会了，情节没有问题。
香蕉殿下：但是你写的这个脚本，影视剧本的痕迹太重。
香蕉殿下：漫画脚本不是这样写的。你缺少背景描写、动作描写和景别叙述，人物衣着和心理也需要写上，否则漫画家看到光秃秃的脚本会很辛苦。
田野：？
田野：这些不该是漫画家自行发挥的吗？
田野：我怕写太多东西，会显得指手画脚，影响她的发挥。
香蕉殿下：你这是典型的编剧思维。编剧的作品在交给导演后，拍出来的实际作品会和文字剧本有很大区别。导演和编剧之间还夹杂着动作指导、服饰指导、摄影师、演员等等，所以编剧在写影视剧本时，就要用最精炼的词语传达剧情，浓缩的只剩下对话，对话以外的东西都有专人去构思。
步娜娜经验丰富，一语中的。
香蕉殿下：然而脚本作者和漫画家之间并不是这样。
香蕉殿下：你要记住，你们是最亲密的合作伙伴，你们之间只有彼此。
香蕉殿下：你们毫无隔阂，你的思想是直接落于她笔下的。
香蕉殿下：你这边写的越详细、描述的东西越多，她脑海中的画面就越清晰。
香蕉殿下：重要的背景和关键性动作，有特色的衣着发型都需要你在脚本里写清楚。
香蕉殿下：远景、近景、特写，最好都有所标注。
香蕉殿下：你写出的一切东西，都会在她的画笔下化为现实。
于归野盯着最后一句话，一种从未有过的兴奋感席卷了他的大脑。作为作者，他的作品无数次被改编、被搬上荧幕，可是或多或少总会有所“缺失”。
……“这个场景实现不了”“这个特效价格太高”“这个动作演员做不出来”……
然而现在，却有一个机会摆在眼前，可以让他脑中的幻想成真。
漫画寄托了无数人的梦想，于归野庆幸自己能够成为其中一个造梦者。
香蕉殿下：对了，还有最后一个问题，脚本里人物动作不要太“三次元”了。
田野：什么叫动作“三次元”？
香蕉殿下：比如同样是表达开心，影视剧本会让演员开心的蹦起来，而漫画脚本则是让角色像跳芭蕾舞一样单脚原地转圈。
香蕉殿下：悲伤的话，影视剧里演员会哭，而漫画里角色则是变成q版，一边奔跑一边流下比眼珠还大的眼泪。
田野：我懂了。
田野：比如我现在，就应该一只眼睛眯起来，用眼角向你挤出一颗星星，说“了解！”
香蕉殿下：对，而我会变成q版，跳到办公桌上做出动感超人的造型，身后写着“地表最强编辑”。
田野：……
田野：【ok】
香蕉殿下：加油，小羽毛在等着你呢。
作者有话要说： 关于本章的重点情节——剧本创作，其实也是融入了我的一点心得。
我最开始接触影视剧本创作时，带我的老师是澳大利亚某影视传媒学院毕业的，我们所用的剧本软件叫做【fade in】，是国外编剧常用的写作软件。用这个软件写剧本时，编剧需要详细的写出场景背景、人物动作，除此之外，人物说话时的语气神态都需要标注出来。
阅读这样的剧本就像是完整的小说，只是语言不加修饰，更加平铺直叙。
大家对此感兴趣的话，非常典型的就是《神奇动物在哪里》的剧本，现在出了中文版，大家可以在微博上用关键词搜索一下，很多人拍了内页repo，格式是标准的fade in格式。
后来我也认识了一些编剧朋友，他们都是国内科班毕业，经验丰富，我有幸拜读了他们的剧本，很惊讶的发现国内外的剧本写作是完全不同的。
这几位朋友都是直接使用word写作（学校教的也是直接用word写），剧本里占百分之95%篇幅的都是对话，几乎没有人物动作和场景描写。
这就对演员的要求更高，因为他们能看到的只有对话，需要演员自己揣摩角色的内心，在导演的指导下、凭借自己的经验判断该做什么动作。
看完这些剧本后我真是给跪了，终于明白为啥很多歌手转型的演员演不好戏了……他们是真的不知道该怎么演啊………………
大家可以搜一下：《武林外传》的剧本。
把上述两个剧本放在一起对比，非常有意思。
最后再讲讲漫画剧本（漫画脚本）。
我没写过漫画脚本，但是为这篇文收集写作素材时，看过不少。
漫画脚本更接近第一种影视剧本，但是需要编剧（即漫画脚本作者）标注出近景、远景、特写，在需要q版的时候必须点明使用q版。漫画的人物动作和场景更加夸张，很多影视剧编剧转型担当漫画脚本，都会有“放不开”的感觉。
其实不论是哪种剧本，编剧写出来的作品在实际操作中肯定会有所修改。
比如“这句台词说出来拗口”、“这个动作难以实现”、“这个地方用特写更好”等等。
对于漫画家和脚本作者而言，最重要的就是“默契”，这都是一遍遍磨出来的。
ps：我没接触过动画剧本、舞台剧剧本，这里就不比较了。游戏剧本我只见过excel形式的（没错，当我发现游戏剧本居然是excel表格我也很惊讶……）